散曲和小令的区别

散曲和小令的区别

散曲包括小令。
散曲分为小令和套数两类。

小令一般用单支曲子写成，另外还有“带过曲”、“集曲”、“重头”、“换头”等特殊形式，都是根据一定的规则将数只曲子联结而成。

套数又称“散套”，是用同宫调的两支以上曲子写成，和杂剧中的套曲相似。

体制风格
1、散曲的内涵：
散曲之所以称为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的，剧本中使用的曲，粘连着科白、情节。
2、散曲的体制：
小令和套数是散曲最主要的两种体制，前者短小精悍，是单个的只曲;后者富赡雍容，是由同一宫调的若干支曲子按照一定的规律联缀而成的组曲，它们各具不同的表现功能。此外，散曲体制中还有一种带过曲，属小型组曲，是介于小令和套数之间的一种特殊体式。

3、散曲的风格：
（1）在语言方面，既注意一定的格律，又吸收了口语自由灵活的特点;
（2）在艺术表现方面，它比近体诗和词更多地采用“赋”的方式，加以铺陈、叙述。
（3）散曲押韵比较灵活，可以平仄通押;曲中还可以增加衬字，这使得散曲趋向口语化、俚俗化，起到了使曲意明朗活泼、穷行尽相的作用。

什么是散曲？有什么特点？

散曲是金、元两代新兴的一种歌曲，是当时**群众和文人学士雅俗共赏喜闻乐见的一种通俗文学。
在元代文学史上，散曲夺得了“词”的地位，成为当时最活跃最有生命力的诗体。

自从元代以来，就有不少文学批评家认为散曲和杂剧——即所谓“元曲”——是有元一代的绝艺，认为元曲可以和唐诗、宋词相媲美。

扩展资料
散曲的特点主要有：在语言方面，既有一定格律，又有口语的自由灵活;在艺术表现方面，更多采用“赋”的方式，加以铺陈叙述;押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。
散曲有三种基本类型：小令、套数，以及介于两者之间的带过曲。小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。

其基本特征是单片只曲，调短字少。还有一种联章体，则是由数支小令联合而成，又称“重头小令”，同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

词和散曲的不同

散曲是一种同音乐结合的长短句歌词，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式。金元时在北方流行，故散曲又称北曲。

它包括小令、套数和介于两者之间的带过曲等几种主要形式。

词起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。文体名，诗歌的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。有小令和慢词两种，一般分上下两阕词的种类。